1、出自宋代诗人苏轼《吉祥寺赏牡丹》
2、.农夫方夏耘,安坐吾敢食
3、云雾缭绕人间仙境的诗句【四】
4、如今果是梦中事，喜过悲来情不任。
5、告归常局促，苦道来不易。
6、江湖多风波，舟楫恐失坠。
7、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
8、《代女道士王灵妃赠道士李荣》
9、这首宫怨诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
10、.起风了，那相对平静的雾海滚动起来，雾浪一个又一个地慢速翻滚着，犹如慢镜头中大海的汹涛。那雄狮骆驼孔雀老虎……被风打散，卷着漩儿，打着传儿，依依恋恋地飘起来，飘……
11、.这种雾不是一片一片的。是整个的。除了你自己的身体，其余的全是雾。
12、在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
13、.秋色无远近,出门尽寒山
14、粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。
15、出自:《春雨》作者：李商隐
16、出自唐代杜牧的《赠别二首·其一》
17、.岚雾今朝重，江山此地深。滩声秋更急，峡气晓多阴。出自唐代：白居易《阴雨》
18、.清晨,春姑娘穿着美丽的衣裳,舞着暖风,招展地笑着向我们走来,给大自然披上了新装,使万物显现出无限生机一缕缕金黄色的阳光撒向刚披上新装的草地,阳光照耀着小草上的露珠儿,露珠儿显得晶莹透亮,美丽极了!
19、.不识庐山真面目，只缘云雾漫山中。
20、作者：李白
21、作者：李商隐
22、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
23、清·康有为
24、侵夜可能争桂魄，忍寒应欲试梅妆。
25、.不一会儿，大雾把我们团团裹住，我们大雾中摸下山来。回头望去：那雾还没有散尽，山峦迭翠，莽莽苍苍，雾霭好像给它们披上一层薄薄的轻纱，又如那皑皑白雪。真是：无山不飞云，无云不绕山。这次，我们虽没有见到日出，但却欣赏到白云山雾海的壮丽多变，让我感叹于这大自然的有心。
26、果然清丽
27、.晨雾似乳白色的薄纱，如梦如幻如诗如画，挥不走，扯不开，斩不断，挡住了我的视线，使人有种飘飘然乘云欲归的感觉。
28、.登上山顶，一眼望去在崇山峻岭间一片烟波浩瀚的景象，看那悬崖绝壁处有云雾缭绕令人身心洒脱。
29、游衣复道，荐果初年。
30、关河冻合东西路，肠断斑骓送陆郎。
31、作者：杜甫
32、.草树知春不久归,百般红紫斗芳菲芳菲。
33、官属果称是，声华真可听。
34、十里珠帘就写出了江南两岸人民奢侈富庶的生活。
35、云雾缭绕人间仙境的诗句【二】
36、.秋后雨天的山中云雾缭绕，宛若仙境。
37、醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。
38、果得心所亲
39、却扇羞花春已空，扫红吹白任颠风。
40、风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王。
41、清·龚自珍
42、.那些缠绕在半山的云雾，又像是系在山腰间的一条条玉带。
43、出自唐代李白的《怨情》
44、长相思，在长安。
45、聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙。
46、《娇女诗》
47、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
48、果下皆生摘
49、.长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱唐张籍
50、公果溺死流海湄，有长鲸白齿若雪山。
51、因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。
52、.黄昏的雾气，在枯落的白杨中间浮过，仿佛细纱挂在树枝，却比细纱还要发白，还要透明，蒙蒙一片，把白杨的轮廓勾成了堇色。
53、.灰白色的雾从乱石纵横的山谷里冉冉的向上升腾起来，而压在山巅上的乌云，却越来越低沉了。一会儿，山峰隐没了，路也看不清了，四周一片昏黑。
54、南北朝·佚名
55、人老簪花不自羞，花应羞上老人头。
56、《长相思·其一》
57、.雾竟有如此神奇的力量，它丰富多彩，变幻莫测，是它给这群山增添了无穷的魅力;近处，芳草青碧，翠林如海，苍黛凝重。
58、出自唐代诗人朱淑真《晚春有感》
59、.愁脉脉目断江南江北烟树重重芳信隔小楼山几尺细草孤云斜日一向弄晴天色帘外落花飞不得东风无气力
60、”是说：荷花开的很灿烂，香气蔓延了数十里。
61、.才是昨儿，本是万里无云的晴天，可是那天，那山，那海，处处都像漫着层热雾，粘粘渍渍的，不大干净。
62、guo→果
63、云雾缭绕人间仙境的诗句【三】
64、与孤影自怜有关的诗句:“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”
65、旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜。
66、.葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回
67、.青山隐隐泛中流，洞天云霄何处生？
68、三夜频梦君，情亲见君意。
69、.长安一片月,万户捣衣声秋风吹不尽,总是玉关情
70、因为他们用的是珠帘，荷花做的胭脂！
71、卷香风十里珠帘”化用了杜牧《赠别》诗句“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。
72、《子夜歌·高山种芙蓉》
73、.湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。（刘禹锡：《望洞庭》）
74、溪柴火软蛮毡暖出自陆游的：十一月四日风雨大作；诗句：风卷江湖雨闇村，四山声作海涛翻。溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。珠帘不卷夜来霜出自王昌龄的：长信秋词五首。诗句：金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
75、.解落三秋叶，能开二月花。（李峤：《风》）
76、最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。
77、.《连心锁》峭壁悬岩欲断魂,崖边停立有情人；虔心锁上连心锁,祈祷来生更眷亲
78、《早秋山居》
79、.那些笼罩在山头的云雾，就像是戴在山顶上的白色绒帽；那些缠绕在半山的云雾，又像是系在山腰间的一条条玉带。云雾弥漫山谷，它是茫茫的大海；云雾遮挡山峰，它又是巨大的天幕。
80、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
81、在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
82、魏晋·曹植
83、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
84、.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（贺知章：《咏柳》）
85、果得一莲时
86、.雨一停，雾就从藏匿的山谷汹涌而来，开始雾像是薄纱，又像是炊烟，她轻轻的抚摸着我们，瞬间雨一停，雾就从藏匿的山谷汹涌而来，开始雾像是薄纱，又像是炊烟，她轻轻的抚摸着我们，瞬间淹没了眼前的一切。此刻向下看是白茫茫的云海，向上看耸立的山峰，犹如滔滔江水中的一叶扁舟，山在云中飘，人在画中游。
87、云雾缭绕人间仙境的诗句【五】
88、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
89、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
90、.雾渐渐溶化，渐渐稀淡。山脚下，幽幽地飘来一阵清风，雾纱被卷起一角，露出湛蓝的天，蓝得刺眼。一切都被晨雾擦干净，空气多么清爽。
91、轻寒细雨情何限！不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。
92、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
93、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
94、.北风卷地百草折,胡天八月即飞雪忽如一夜春风来,千树万树梨花开散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄将军角弓不得控,都护铁衣冷难着瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝
95、.眼前的一切都笼罩在一层缥渺的轻纱里，连初升的太阳也隐去了它鲜艳明朗的脸，只余下一圈红晕，迷茫中透出些红光来。
96、熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
97、络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
98、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
99、出自唐代王昌龄的《长信怨》
100、魏晋·左思
101、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。
102、.雾竟有如此神奇的力量，它丰富多彩，变幻莫测，是它给这群山增添无穷的魅力；近处，芳草青碧，翠林如海，苍黛凝重。
103、欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣。
104、一笑倾人城，再笑倾人国，张先双蝶绣罗裙。
105、.愁因薄暮起,兴是清秋发时见归村人,沙行渡头歇天边树若荠,江畔洲如月何当载酒来,共醉重阳节
106、出门搔白首，若负平生志。
107、.只疑云雾窟，犹有六朝僧。
108、意思是:隔着蒙蒙细雨凝视红楼更觉凄凉，只好顶着珠帘般的细雨，在依稀闪烁的灯光中黯然归来。
109、冠盖满京华，斯人独憔悴。
110、.一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠
111、西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。
112、俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。
113、常恐游此山，果然不知还。
114、若非玉山头，会向瑶台月下逢。
115、.阴阴雾霾（明·袁凯·《荒园》）
116、已随江令夸琼树，又入卢家妒玉堂。
117、.万壑披霾雾（宋·袁枢·《武夷精舍十咏·铁笛亭》）
118、.雾在起舞，它草草地穿了一件纱衣随风起舞，那种摸样是美妙绝伦的。我欣赏着，我黯然着。我庆幸我能看到雾，能找到感觉。
119、.暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘此生此夜不长好,明月明年何处看
120、洞门尽徐步，深院果幽期。
121、千秋万岁名，寂寞身后事。
122、出自唐代诗人王勃的《滕王阁》
123、.仿佛分初月，飘飖度晓风。
124、《望江南·梳洗罢》
125、出自唐代刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》
126、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
127、孰云网恢恢，将老身反累。
128、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
129、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。
130、出自唐代李涉的《题鹤林寺僧舍》
131、美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
132、唐·温庭筠
133、《门有万里客行》
134、《江畔独步寻花·其六》
135、.朝坛雾卷，曙岭烟沉。爰设筐币，式表诚心。
136、作者：温庭筠
137、含“羞花”的诗有:
138、.胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新
139、果得深心共一心
140、玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
141、长相思，摧心肝！
142、出自唐代诗人吴融《杏花》
143、出自宋代欧阳修/冯延巳的《蝶恋花·庭院深深深几许》
144、.秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声
145、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
146、这首诗，题为《秋词》。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。
147、龙山万里无多远，留待行人二月归。
148、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
149、果是谁相误
150、唐·骆宾王
151、果落见猿过
152、出自唐代李商隐的《对雪二首》
153、寒气先侵玉女扉，清光旋透省郎闱。
154、美人如花隔云端！
155、《梦李白二首·其二》
156、.乍似含龙剑，还疑映蜃楼。
157、.沁园春雾：北京风光，千里朦胧，万里尘飘，望三环内外，浓雾莽莽，鸟巢上下，阴霾滔滔！车舞长蛇，烟锁跑道，欲上六环把车飙，需晴日，将车身内外，尽心洗扫。空气如此糟糕，引无数美女戴口罩，惜一罩掩面，白化妆！唯露双眼，难判风骚。一代天骄，央视裤衩，只见后座不见腰。尘入肺，有不要命者，还做早操。
158、.寒野凝朝雾，霜天散夕霞。欢情犹未极，落景遽西斜。
159、.各种形态的云雾，纷纷飘然而至，飞在茫茫的五指山上空。
160、远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。
161、长信秋词（其一）王昌龄
162、羞花闭月，沉鱼落雁，不恁也魂消。
163、.江山不夜月千里,天地无私玉万家
164、碧桃天上载和露，不是凡花数。乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？
165、浮云终日行，游子久不至。
166、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
167、.旭日飞辉映峻岳，清风涌浪掩行船。
168、上有青冥之长天，下有渌水之波澜。
169、《蝶恋花·记得珠帘初卷处》
170、.雨一停，雾就从藏匿的山谷汹涌而来，开始雾像是薄纱，又像是炊烟，她轻轻的抚摸着我们，瞬间雨一停，雾就从藏匿的山谷汹涌而来，开始雾像是薄纱，又像是炊烟，她轻轻的抚摸着我们，瞬间淹没眼前的一切。此刻向下看是白茫茫的云海，向上看耸立的山峰，犹如滔滔江水中的一叶扁舟，山在云中飘，人在画中游。
171、《春雨》
172、梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
173、《湘月·壬申夏泛舟西湖述怀有赋时予别杭州盖十年矣》